Next from Walter Presents on PBS, "La Otra Mirada" The following program contains content which may not be suitable for all audiences.
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Thank you.
¿Qué es esto?
No voy a despedir a nadie.
La situación de las cuentas es mucho peor de lo que me esperaba.
Chicas, ¿puedo cambiarme aquí?
Es que nuestro radiador no funciona.
¿A tener luz, calefacción y comerte un dulce le llamas derroche?
Soy la administradora de esta institución, y me pagan por sanear las cuentas.
Me llamo Carmen, y además de la administradora, soy la nueva maestra de Educación Física.
Pero nosotras no hemos hecho deporte en nuestra vida.
Pero correr sabréis, ¿no?
Margarita: ¿La ciencia puede explicar lo que es exactamente enamorarse?
Luisa: En parte sí y en parte es un misterio.
Bueno, ya basta, ¿no?
Más te vale que esto sea milagroso, porque si no, pienso quejarme de tus plantitas.
¿Has visto en la cancela a Vicente?
El cartero, quiero decir.
¿Una cita?
Creo que esto ha sido un error.
Es mejor dejarlo aquí.
No, no, por Dios, no se vaya.
Aunque nos duela, su marido y mi mujer ya no están.
La academia no es nada sin vosotras.
Y si la directora y las maestras lo olvidamos, es que no estamos haciendo bien nuestro trabajo.
Estamos de huelga.
Estas son nuestras reivindicaciones.
¿Cómo?
No vamos a volver a clase hasta que recuperemos nuestros derechos.
¿Me dejáis pasar?
Todo esto es por tu culpa, y lo sabemos todas.
¿Qué?
Que hasta que llegaste tú las cosas iban bien.
Por eso tienes que hacerte cargo de ella.
No se te ocurra pedirme nada.
i¡Es tu hermana!
¿Por qué mi madre le hizo eso a tu padre?
Mi padre le hizo perder mucho dinero a tu familia.
Ramón: No sé si me voy a acostumbrar a no tenerte tan cerca.
Teresa: Tengo miedo de no poder volver a ser la misma.
Carmen: No esperes nada de ti.
Muy poca gente le da a la diana en su segundo intento.
Tienes cualidades.
Un ayuda del Ministerio de Educación Pública.
Tenemos hasta mañana para solicitarla.
La resolución es rápida, pero el ingreso puede tardar meses.
Tendremos que prescindir de un sueldo.
El de la maestra de Educación Física.
La protesta no iba contra Inés.
Teresa: ¿Estáis seguras?
Nosotras solamente estábamos protestando por una injusticia.
¿Y tú estás segura de que estáis siendo justas?
- i¡Que me dejes en paz!
vámonos.
Lo mejor es que no te acerques más a él.
Luisa: Hace mucho tiempo que no me siento tan viva.
Aquí está.
Llevadle razón, tienen todo lo que necesitamos.
Va a conseguirlo a tiempo, ¿no?
¿Cuándo os he fallado?
[Prenden un fósforo] [Puerta se abre] [Puerta se cierra] Ay, siento las horas, Martín, de verdad, perdóname.
Se me ha complicado la tarde, tenía... unas cosillas que corregir... No pasa nada, no pasa nada, de verdad.
Pero me da rabia, precisamente hoy también llegar tarde.
No te preocupes.
[Suspira] Feliz cumpleaños, mi amor.
Gracias.
Venga, vamos a cenar.
Espera.
No creerías que me había olvidado, ¿no?
¿Mmm?
Supongo que no es un coche, ¿no?
No.
Vamos a ver.
¿Una colonia?
¿Qué pasa?
¿No te gusta?
Vi que se te estaba acabando y pensé que te vendría bien, no sé.
Sí, sí, está perfecto.
Muchas gracias.
Venga, vamos a cenar.
[Música] [Campanadas] [Relincho de caballo] Carmen: El informe de gastos e ingresos.
Buenos días para usted también.
Gracias.
¿No quiere un café?
Tengo prisa.
¿Cómo van las cosas por ahí?
¿Lo dice por su hermano?
No, por nuestro acuerdo.
Bastante bien.
Ha habido un pequeño imprevisto con una ayuda del ministerio, pero está todo arreglado.
Nuestro padre está encantado con usted.
Mmm... Como para no estarlo.
Dicen que es soltera.
¿Qué pasa, no había hombre a su altura en Madrid?
Y en Sevilla tampoco.
Doy por hecho que Manuela no sospecha nada.
¿Por quién me toma?
[Canto de pájaros] [Música] Buenos días.
Buenos días, madrugadora.
Me gusta salir a pasear temprano.
¿Y tú duermes aquí últimamente o qué?
Pues, casi.
Por cierto, ¿sabemos algo de la subvención?
No, aún no, pero no creo que tarden en contestar.
Crucemos los dedos.
Ah, por cierto... Este es un detallito para Martín.
Fue su cumpleaños, ¿no?
Sí, sí, sí, claro.
Si mal no recuerdo, le encantaba perder al chinchón.
Se lo daré.
[Niñas gritan] ¿Y a estas qué les pasa?
¿No lo sabes?
¿Qué?
[Niñas ríen] Venga, vamos, que ya están aquí.
- Qué puntuales.
han llegado?
Ay, por favor, qué ganas de conocerle.
¿Será tan guapo en persona?
Sí, y seguro que en ti no se va a fijar.
Pero no.
[Música] Hola.
- Hola.
- i¡Benito!
Madre mía, qué ganas tenía de verte.
Y yo.
Muchas gracias por haber venido.
Tú ya sabes que lo que necesites, siempre.
Oye, ¿cómo estás, además de preciosa?
Ahora que estéis aquí, mucho mejor.
Y, Jorge, tan elegante y tan apuesto como siempre.
Y tú tan mentirosa y zalamera como siempre.
Pero sigue mintiendo más y ven aquí.
Madre mía.
Carmen, ellos son Jorge Merlot, director de cine, y Benito Padilla, el mejor actor de España y mi primo favorito.
Han venido a impartir unas charlas de cine.
Ah, ¿sí?
i¡Benito!
Soy su mayor admiradora, encantada de conocerla.
Todas: [Hablan a la vez] Benito: Listo, pero ¿en qué hoja?
Margarita: Aquí, aquí.
Mucha colonia, mucho zapato caro, pero en persona no es pa' tanto.
Manuela: i¡Por favor!
Jorge: ¿De quién es esto?
¿Y por qué no me habías dicho nada acerca de estas jornadas?
¿Cuánto nos van a costar?
Nada, Carmen.
Tanto Jorge como Benito lo hacen de forma totalmente desinteresada.
Y los gastos de transporte y alojamiento corren de mi bolsillo.
Así que no hay ningún problema.
[Llaman a la puerta] Buenos días.
Buenos días.
[Puerta se cierra] Teresa: Perdón el retraso.
Discúlpame, Carmen.
Es verdad que te lo tenía que haber dicho, pero con todo lo de la huelga se me pasó.
Lo siento.
¿Y qué interés académico tiene esta actividad exactamente?
Carmen, ahora además de llevar las cuentas, ¿también te dedicas a cuestionar la agenda académica?
Hablo como maestra.
Aunque haya renunciado a mi sueldo, creo que sigo teniendo voz y voto en este claustro, ¿no?
Bueno, el cine es una forma de expresión y a las alumnas les parece tan atractivo o más que la literatura o la pintura.
Es una actividad de ocio, en todo caso, no educativa.
¿Y el deporte?
Por esa regla de tres, tampoco sería una actividad educativa.
Teresa, ¿tú como maestra de arte qué piensas?
Bueno, yo apoyé las jornadas en su momento y sigo haciendo lo mismo.
Bueno, las jornadas están previstas desde principio de curso, y se van a llevar a cabo, ¿de acuerdo, Carmen?
Te pido, por favor, que les des una oportunidad.
Bueno, vamos con lo que teníamos pendiente.
[Música de película muda] [Música de suspenso] [Música] [Aplausos] Bien, esta es una pequeña muestra de lo que hacemos y de lo que somos.
Este aparato de aquí nos ha dado un medio perfecto para contar historias, para expresarnos, para... Sí, dime.
¿Siempre han trabajado juntos?
Sí, desde que nos conocimos.
El cine tiene el poder de transformar la realidad y de hacernos sentir.
¿En el cine los besos son de verdad?
No, no suelen ser... Hablando de besos, he leído que Rodolfo Valentino y Pola Negri tienen un lío de alcoba, ¿es cierto?
Entonces, si los dos hiciesen una película, los besos sí serían de verdad, ¿no?
[Risas] Tenía razón, muy educativos.
Señoritas, Jorge y Benito han venido a hablar del cine como forma de expresión.
¿Nos centramos en eso, por favor?
Gracias.
Como decía, el cine... ¿El bigote de Chaplin es pintado?
Es que a mí me lo parece.
Roberta, por favor.
¿Y conocen a Mary Pickford?
¿Es simpática?
Las revistas dicen que es guapísima.
[Murmullos] Señoritas, señoritas, señoritas, señoritas.
Un segundo.
¿Por qué no probamos otra cosa?
Estos son más originales que tú.
¿Cómo?
Por lo de colocar a las niñas, digo.
Bien, ahora que estamos más cerca, que nos podemos mirar a los ojos, todas, todos, me gustaría empezar de nuevo.
Bien, yo soy Jorge Merlot, y soy director de cine.
Yo soy Benito Padilla, soy actor... [Risas] ¿Y tú?
¿Yo?
Margarita Ortega-Sánchez Caamaño y López de Carrizosa.
Bien, de acuerdo.
¿Y cuál es tu historia, Margarita?
Yo nací el 25 de marzo de 1905, en un día que hacía mucho frío y llovía mucho porque todavía no había llegado la primavera... No, no, no, eh... No nos referimos a tu biografía con pelos y señales, sino a cuál es tu historia.
Cuál es tu historia personal.
[Susurra] ¿Cuál es la pregunta?
¿Se entiende?
Lo explico, ¿de acuerdo?
Cada una de vosotras tiene una historia.
Tiene algo que contar, algo que le ha pasado, algo que... Algo con lo que sueña, algo que siente, algo que... Algo que os hace únicas, y os hace diferentes a las demás, y es lo que le interesa a la gente, que le contéis lo que lleváis dentro.
Queremos que contéis vuestra historia en una película de cine que vais a hacer vosotras, juntas.
¿Qué os parece?
[Murmullos] ¿Qué ocurre?
¿No os gusta la idea?
No, sí, sí, si la idea está muy bien.
Todo el mundo sabe que el cine es cosa de hombres.
¿Cómo lo vamos a hacer nosotras?
Yo pensaba que nos iban a hablar de otra cosa, ¿eh?
Pero esto de verdad que yo no lo veo.
Pues a mí me ha gustado la idea.
Margarita, ¿he oído que os vais a hacer una película?
Has oído bien.
¿Y qué papel vas a hacer?
- Sí.
- Ahora te veo.
Elías, no tengo tiempo.
¿Pasa algo?
Llevas unos días sin hablarme.
Estás muy rara conmigo.
Nunca tienes tiempo.
Mira, me caes muy bien y todo eso, pero yo estoy aquí para estudiar, y tú para trabajar.
¿Todo bien?
¿Qué se puede hacer cuando alguien necesita que le ayudes, pero no se deja?
No entiendo, ¿por qué dices eso?
¿Qué te preocupa?
Da igual.
Mira, a esta edad, las niñas solo van a marearte.
Así que tú y yo a lo nuestro, ¿eh?
[Música] Madre mía.
Fíjate, te dejé siendo Manuelita y ahora convertida en la señora directora Doña Manuela.
Y no sabes lo que pesa ese nombre, Benito, no sabes.
Oye, me ha dado la sensación de que las chicas no estaban muy motivadas con todo lo de la película, ¿no?
Bueno, tú tranquilo que Teresa está hablando con ellas, y te aseguro que no hay nadie que tenga mayor poder de convicción.
[Llaman a la puerta] - ¿Se puede?
- ¿Martín?
Hombre, Benito.
¿Cómo estás?
¿Cuánto tiempo?
Pues sí, mucho, la verdad.
Me alegro de verte.
Igualmente.
¿Qué haces aquí?
He salido antes del juzgado y pensaba que podíamos comer juntos.
Pues es que estamos hasta arriba con lo de las jornadas de cine.
Íbamos a comer algo rápido.
¿Verdad?
Sí.
Claro, claro, he venido en un mal día.
Lo siento, tenemos mucho trabajo.
De verdad, lo siento.
¿Nos vemos luego en casa?
Sí, sí, claro.
Que vaya muy bien.
Por cierto, eh, esto es de parte de Carmen, por tu cumpleaños.
- Ah.
- Son unas cartas.
Ah, gracias.
- Adiós.
- Adiós.
[Puerta se cierra] - ¿Qué tal, Carmen?artín.
¿Haciendo de buen esposo que viene a ver a su mujer?
Pues sí, pero está con mucho trabajo.
Yo iba a salir a comer, ¿te apuntas?
Claro, ahora tengo la tarde libre.
Por cierto, gracias por las cartas.
No ha sido nada.
¿Alguien sabe quién dirigió la primera película narrativa?
¿Georges Melies?
Melies comenzó rodando imágenes de la vida cotidiana.
La primera persona que utilizó el cine para contar historias fue... Alice Guy.
- ¿U- Eso es.
Una mujer que trabajaba como secretaria en una compañía fotográfica, que luego fue cinematográfica.
¿Y cómo terminó haciendo películas?
Pues ella consiguió convencer a su jefe de que el verdadero poder del cine estaba en contar historias.
Algo que no se le había ocurrido a nadie hasta el momento.
Y así ella pudo llevar a cabo sus primeras creaciones, a cambio de que nunca descuidase sus tareas como secretaria.
Qué injusto.
Bien, vamos a hacer un ejercicio.
Eh, María Jesús, acércate, por favor.
Saca un objeto y dinos lo que es.
- U- Muy bien.
Objetivamente, es una llave.
¿Y subjetivamente?
¿Qué os sugiere este objeto?
Eh, una llave, no sé, que abre algo.
- ¿Una prisión?ierra.
Bien.
Saca otro, por favor.
Una manzana.
- Comida.
- Ajá.
- Lo - El campo, o el otoño.
Muy bien.
Muchas gracias, María Jesús.
Bien, ¿qué conclusiones podéis sacar de este ejercicio?
Que un objeto no significa lo mismo para cada persona.
Eso es.
Nos muestra los diferentes puntos de vista, la subjetividad.
Cómo las cosas pueden verse distintas en función de quién las mire.
Por eso, cuando decís que el cine es cosa de hombres, no solo estáis mintiendo, sino que además os estáis negando la posibilidad de dar vuestro propio punto de vista.
Ya conocemos muy bien la visión que los hombres tienen del mundo.
Ahora lo que necesitamos es conocer la nuestra.
Necesitamos mujeres contadoras de historias, escritoras, directoras... Luego está el asunto de que nos reconozcan o no, pero bien, esa es otra gran batalla.
Lo importante ahora es que tenéis la oportunidad de contar a través del cine, y de dar vuestro propio punto de vista.
No sé, yo creo que es una oportunidad que no deberíais desaprovechar.
Macarena: Estamos ahí decidiendo cómo repartir las tareas.
Por si quieres unirte.
Gracias, pero voy a hacerlo por mi cuenta.
A ver, ¿quién va a hacer de directora?
Yo me ofrezco de voluntaria.
¿Qué?
He visto más cine que todas vosotras.
Y creo que mi punto de vista puede ser relevante.
Ya, Margarita, pero es que tú hace un rato no querías ni hacer la película.
¿Y quién va a escribir la historia?
Porque a mí se me da fatal.
Yo con el entrenamiento no tengo tiempo.
Yo, yo, yo, yo.
Pero ¿tú?
¿Qué pasa?
¿Que lo vas a hacer todo?
Bueno, si nadie más quiere.
¿Y la actriz?
La que mejor actúa es Roberta.
¿Yo?
No, no, que la haga otra.
Se supone que es un trabajo en equipo, ¿no?
Venga, Roberta, que eres la que mejor lo va a hacer.
Y no tienes que aprender líneas, como en la obra de teatro.
- Es mucho má- Venga, por favor.
Vale, de acuerdo.
Pero a ver qué escribe esta.
Bueno, ya empezamos.
Yo solo os pido una cosa.
No coartéis mi libertad creativa.
Para mí un güisqui y para la señorita un Oloroso.
Gracias.
¿Echabas de menos Sevilla?
¿Viviendo en Madrid?
Sí, lo echaba de menos.
Pasear por el río, la mente... La vida tiene otro ritmo aquí.
[Ríe] Y a mí me gusta vivir despacio.
Sea donde sea.
Bueno, se acabó de hablar de mí.
Cuéntame, ¿qué tal te sienta cumplir años?
No sé.
Bien, bien, bien, todo sigue igual, así que bien.
¿Y la crisis de mediana edad no te ha llegado?
¿Tan mal y tan mayor me ves?
No, hombre.
Está todo bien, de verdad, todo bien, todo perfecto, todo bien, bien.
¿Seguro?
Bueno, sí, sí que hay algo, pero todavía no se lo he contado a Manuela.
Soy una tumba.
Me han propuesto ser magistrado en Cádiz.
Qué buena noticia, es maravilloso.
Enhorabuena.
Aunque estoy dudando si aceptarlo o no.
¿Por qué?
Porque sería trabajar más y estar lejos de Sevilla.
Y crees que a Manuela le parecería mal.
No lo sé.
Quería hablarlo con ella, pero está tan ocupada que no veo cuándo.
Ni se lo tengas en cuenta, estamos pasando un mal momento en la academia.
Sé de lo que hablo.
Ya.
Sí, sí, supongo que sí, supongo que... Que en todas las parejas hay momentos en los que uno tiene que ceder, ¿no?
Claro.
[Canto de pájaros] Chicas, ya tengo la idea para el guion.
Va a ser una historia de romance y lujo.
Qué sorpresa.
Y la protagonista va a ser una muchacha atractiva y talentosa, que resulta que va a estudiar en una academia para señoritas.
Oye, esos no paran de mirarnos desde que hemos llegado, ¿eh?
Se van a quedar bizcos.
Qué "pesaos" son, de verdad.
¿Ese no es el hijo de los Alonso?
Sí, pero si era un canijo.
Pues qué bien ha dado el estirón.
[Hombres ríen] Margarita: ¿Tendrá novia?
Macarena: ¿El jardinero qué?
Pues, como bien dice mi abuela, es agua pasada.... Pues aquí va a caer un chaparrón.
Macarena: Pues aquí vienen, ¿qué hacemos?
Pues, actuar con normalidad.
Sois un poco pesaditas, ¿no?
- Me aburrís.vas?
- A la buena.- Hola.
¿No se supone que tenéis la tarde libre para salir, divertiros y hacer cosas de adolescentes?
Estoy con el guion de la película.
¿Tú sola?
Mejor sola que mal acompañada.
¿Ha vuelto a pasar algo?
No, pero ellas me demuestran cada día que no me quieren aquí.
Así que no creo que quieran conocer o contar mi historia.
A ver, ¿y qué historia es esa?
Pues, la de una chica negra que no es ni esclava ni criada.
¿Puedo?
[Se acercan pasos] Teresa, ¿podemos hablar un momento?
¿Es urgente?
No.
Pues, hablamos en otro momento, si no te importa.
[Se alejan pasos] [Llaman a la puerta] ¿Se puede?
Me ha dicho Margarita que necesitas esto.
Déjalo ahí.
¿No sales con las demás?
Sí, pero ya he vuelto.
No sales mucho últimamente, ¿no?
¿Para qué?
¿Para estar de risita con los chicos?
Pues no me apetece.
Es que para ellas es muy fácil.
A ellas los chicos las miran y las sonríen.
A mí me miran de otra forma.
Y está muy claro el porqué.
¿Puedo?
Mira, la gente puede pensar lo que quiera.
Yo, por ejemplo, sé que siempre voy a ser el desterrado de los Peralta.
Ya, pero no es lo mismo.
Bueno, tienes razón.
No lo es.
[Música] ¿Y tú cómo lo llevas?
Pues, cada vez me importa menos.
Yo sé quién soy y ya está.
[Música] Pero que también sé lo que eres tú, Roberta.
Eres una chica muy valiente.
[Música] Manuela: Esta os la hicieron en Alicante, ¿no?
- ¿Por qué estarías tan enfadado?
- Sí.
- Porque me había picado una medusa.
- Es verdad.
Y tú ahí mirando, y riéndote, sin hacer nada.
Es verdad.
No había quién os separase.
Todo el mundo pensaba que erais hermanos.
Ay, del día de vuestra boda.
Qué guapa.
Un ángel, sí.
Oye, ¿sigues teniendo el vestido?
Sí, por supuesto.
Podríamos usarlo en la película de las chicas.
Claro, por mí perfecto.
No digas tonterías, Benito.
¿Vas a prestar a las niñas tu vestido de novia?
Madre, está en el armario cogiendo polvo.
No pasa nada.
Y hablando de bodas, ¿tú cuándo piensas casarte?
Veo a un chico tan joven, con tanto éxito... Con esa planta, tienes que tener muchas pretendientas.
Yo estoy casado con el cine, tía.
Ya, por cierto, me he encontrado con el procurador, con don Matías, y me ha dicho que no te vas a presentar a la magistratura.
¿Es verdad?
Sí, lo he rechazado, sí.
¿Y tú tienes algo que ver con eso?
Yo no, yo nada.
De hecho, es la primera noticia que tengo.
Bueno lo he rechazado porque era en Cádiz.
¿Y qué problema hay?
Pues te vas a Cádiz, y luego, dentro de un tiempo, solicitas la planta en Sevilla.
Oye, los matrimonios tienen que hacer esfuerzos.
Y más por un trabajo tan importante como ese.
Bueno, y hablando de viajes, nos vamos a ir a Estados Unidos.
A Los Ángeles.
El futuro del cine está ahí, tía.
Pero, bueno, en España también estamos haciendo grandes películas.
Gracias.
Estoy "deslomao", ¿eh?
Tanto llevar cacharros por aquí, cacharros por allá.
No sabía yo que esto del cine tenía tanto jaleo.
Y aunque a veces te enfurruñes, tú podrías haber sido una estrella de cine.
Sí, y tú un galán.
Pues, mira.
Yo creo que doy unos besos de película.
Ya verás.
Lo siento.
¿Qué pasa?
Teresa, confía en mí.
[Música] Fue el propio don Matías el que me lo propuso, no lo busqué yo.
Que sí, Martín, pero que me habría gustado que me lo consultaras antes de rechazarlo.
¿Y qué quieres, que lo acepte?
No, no estoy diciendo eso.
Lo que estoy diciendo es que habría estado bien poderte dar mi opinión y no ser la última en enterarme.
Lo he intentado, Manuela, he intentado hablar contigo.
Pero llegas tarde a casa, cansada, no tienes tiempo para que te cuente nada.
Tienes razón, Martín, perdóname.
Estoy harto de pedirnos perdón por el trabajo y discutir por él.
¿Y si empezamos de cero, Manuela?
Podríamos dejar nuestros trabajos e irnos fuera de Sevilla, a un sitio donde podamos vivir más despacio.
Almería, por ejemplo, o cualquier pueblo de la costa.
Yo podría ejercer de abogado y tú ser maestra en una escuela pequeña.
¿Y mi academia qué?
Tu madre estaría encantada de poner a otra persona en tu lugar.
¿Qué estás diciendo, Martín?
No lo sé, no sé lo que digo, Manuela, pero, como mínimo, lo estoy intentando.
Lo intento.
[Música] [Suspira] ¿Qué hora es?
Las siete.
¿Y qué haces despierta ya?
¿Quieres café?
- Buenos días.
- Buenos días.
Buenos días, doña Manuela.
Bueno, pues, yo ya me marcho.
Que pasen un buen día.
- Igualmente.
- Gracias.
¿Ahora el cartero viene todos los días?
Claro, como siempre.
Antes venía cada tres.
Bueno, será que han cambiado la política de envío.
Me alegro mucho por ti, Luisa, te lo mereces.
[Música] Chico, las sillas ahí, por favor.
Directora, y luego el número de secuencia y el número de toma, ¿no?
- No me sirve.arita.
¿De verdad esto era necesario?
¿Quieres comprobar el plano?
¿No ves que estoy ocupada?
Lo pone en el guion.
- Marg- Horroroso.
Pues, entonces... Ah, te presento a Fidel, tu compañero de escena.
i¡Empezamos ya!
- Igualmente.
- Encantado.
[Música] Secuencia 12, plano tres, toma dos.
[Música] Acción.
Corte.
¿Y qué pasa?
¿No lo podéis hacer mejor?
¿Mejor cómo?
Con más sentimiento, que es el hombre de tu vida, no el panadero.
i¡Venga, repetimos!
Secuencia 12, plano tres, toma tres.
MARGARITA: Acción.
Corten.
¿Y ahora qué?
Explícale eso que quieres.
Si no lo entienden, ¿cómo lo van a hacer?
Quiero más complicidad.
Quiero más complicidad.
Pero ¿complicidad de qué?
Si le conozco desde hace un rato.
En eso consiste actuar.
Margarita, ¿tú qué te crees?
Que llevas cinco minutos de directora.
Haya paz, por favor, haya paz.
Vamos a calmarnos.
¿Por qué no nos tomamos un descanso?
Nos relajamos y volvemos en un rato.
¿Os parece?
Bueno, venga, paramos.
Y vosotros dos, ensayen, que no quiero estar aquí hasta mañana.
[Música] Es que esto es absurdo.
¿Por qué se enfada tanto por una película que no va a ver nadie?
Bueno, se lo tomó muy en serio.
Y a lo mejor es verdad que estamos un poco tensos.
Necesitamos soltarnos.
¿QuEnsayar.
Se supone que somos novios.
Me han contado quién eres.
Lo sabe toda Sevilla.
Lo sabe to da Sevilla.
Venga, dame un beso, anda.
No se lo voy a contar a nadie.
No se lo voy a co ntar a nadie.
Somos novios.
Me han contado.
Se supone que so mos novios.
Me han contado qu ién eres.
Me han contado qu ién eres.
Roberta.
Lo sabe to da Sevilla.
Venga, dame un be so, no se lo voy a contar a nadie.
[Jadea] [Música] Roberta.
Roberta.
[Llora] Roberta, ¿qué ha pasado?
¿Qué ha pasado?
Ya, ya, ya.
Tranquilízate, ya.
¿Y la película?
Ni lo sé ni me importa.
Órdenes de la directora.
Acompáñalo a la puerta.
Y asegúrate que salga.
No me lo puedo creer, ¿eh?
Me echan como a un perro.
Bueno, pues, por algo será.
Seguro que ha sido por lo de la buscona esa.
Que van de frescas, pero luego se ofenden.
¿La vas a defender?
le ha hecho?
Pero si es..Que qué le ha hecho.
Ey, ¿qué pasa aquí?
Tu amigo que me ha sentado.
Tú tienes muy poca educación.
Anda, tira, que no se te ha perdido aquí nada.
Y tú, tienes la hormona revolucionada.
Ay.
Gracias.
¿Mejor?
Ya han echado a Fidel.
Así que ya no te va a molestar más.
Roberta, te pido disculpas en nombre de la academia.
Siento muchísimo que hayas tenido que pasar por algo así.
Es que no es solo por lo de hoy.
Es todos los días.
Es cómo me miran los chicos.
Salir a la calle sola e ir con miedo.
Es como si nunca pudiese bajar la guardia.
[Suspira] Es muy injusto.
Y tienes todos los motivos del mundo para estar enfadada.
Es que lo peor no es eso.
Lo peor es que cuando cierro los ojos, se me ponen todas las imágenes una y otra vez.
Haga lo que haga, lo que me pasó me va a perseguir para siempre.
Bueno, lamentablemente no podemos hacer nada porque esas imágenes desaparezcan.
Pero lo que sí que puedes hacer es abrir los ojos y ver todo lo bonito que tienes al rededor, ¿Y si no lo consigo?
que es mucho.
¿El qué?
¿Y si nunca puedo volver a ser normal?
No digas eso, Roberta.
Tú ya eres normal.
Es más, eres una de las mujeres más fuertes que he conocido en mi vida.
¿Y usted cree que podré volver a tener novio, casarme, tener hijos?
Claro que sí, sin ninguna duda.
Si es lo que quieres, por supuesto.
Y, hagas lo que hagas, vamos a estar todas para levantarte las veces que haga falta.
No le cuente a nadie lo que hemos hablado, por favor.
Claro que no, tranquila.
Gracias por estar aquí.
[Murmullo] [Música] Están trabajando mucho.
Aunque Inés ha decidido que lo quiere hacer sola.
Se lleva muy bien contigo, ¿verdad?
Es una niña muy inteligente y muy creativa.
Pero la verdad es que necesita ayuda.
Bueno, no es la única que la necesita.
¿Por qué dices eso?
Bueno, ya sabes que Roberta no está pasando por un buen momento.
Hago lo que puedo.
Lo sé perfectamente.
Pero veo que pasa el tiempo y estás retrocediendo en lugar de avanzar.
Sé que no estás pasando un buen momento, que te sientes débil y estás cansada, pero, por favor, déjame que te ayude.
Estoy bien, Manuela.
Solo necesito tiempo, te lo dije.
Ya, pero es que te estás alejando de ella en lugar de acercarte.
No me estoy alejando de nadie.
Hay muchas niñas que tienen muchas necesidades.
Tengo cosas que hacer.
Están muy participativas las chicas en las jornadas de cine.
Y que lo diga.
Con la tabla periódica no ponen tanta pasión.
Te lo aseguro.
Por cierto.
Hablando de pasión.
Parece que fue ayer cuando éramos jóvenes.
Andábamos por ahí agarradas del brazo de nuestros novios.
Manuela, que nos conocemos.
Y la sutileza nunca fue tu fuerte.
Andas por ahí paseando con un hombre, con el cartero.
¿Se puede saber qué estás haciendo, Luisa?
Entiendo la preocupación, pero creo que son cuestiones personales.
Eres la maestra más sólida de esta academia, eres el reflejo de lo que quiere esta institución.
No me parece un buen ejemplo para las niñas que una mujer viuda y de tu edad ande por ahí con hombres.
Hombre.
En singular.
Luisa, ¿tú te das cuenta del ridículo que puedes llegar a hacer?
Si lo que te preocupa es la academia, te garantizo que mi trabajo no se va a ver afectado.
Y te repito que son cuestiones personales.
Ahora, si me disculpas.
[Música] Roberta, ¿cómo estás?
¿Qué pasó?
¿Te has enterado?
Claro que me he enterado, ¿estás bien?
Sí, ahora ya estoy mejor.
¿Por qué no me lo has dicho antes?
Porque no quiero que ningún héroe venga a salvarme.
Lo siento.
Tienes razón, pero es que estaba preocupado.
Bueno, aun así, gracias.
¿Y la película?
¿Qué vais a hacer al final?
¿Cómo que no hay actor?
¿Qué ha pasado?
Ni idea, yo solo sé que a Fidel le han echado.
Pues a Roberta tampoco la encuentro.
No hay actor, no hay actriz.
De verdad, yo así no puedo dirigir.
Bueno, ¿y qué hacemos?
¿Suspendemos el rodaje?
¿Cómo lo vamos a suspender con lo que hemos trabajado?
Pues si no hay actores, no sé... Como no contemos una historia con una planta... Mira, ahí viene Roberta.
MARGARITA: Ay, menos mal.
¿Qué pasa con Fidel?
¿Y tú por qué llevas esa ropa?
Fidel no va a volver, así que os presento al nuevo actor.
Hola.
"Lamento comunicarles" "que debido a una falta de forma en la solicitud" "de la subvención" "nos entristece tener que denegarles" "dicha subvención".
No puede ser, hay un error.
Dice que falta un sello en una de las páginas del presupuesto.
Se me debió pasar, lo siento.
Habrá alguna manera de volver a enviar la documentación, supongo.
"No se admiten subsanaciones fuera de plazo".
Aquí pone.
Pues nos va a salir caro el sello ese.
Teresa, ¿nos dejas un momento a solas, por favor?
Claro.
¿Qué ha pasado, Carmen?
Había mucho papeleo y se me debió pasar, lo siento.
Lo siento.
Bueno, pues ya está.
Ya encontraremos la manera de salir de esta.
Asumo toda responsabilidad, Manuela.
[Música] Estás preciosa con el traje de novia.
Gracias.
Bueno, y a mí no me queda tan bien esto.
Tomad.
¿Qué es esto?
He cambiado la secuencia, ahora termina con un beso para darle más intensidad.
i¡Empezamos!
No voy a hacerlo.
Como que no.que no?
¿Por qué tenemos que besarnos?
A ver, yo tampoco lo veo necesario.
Aquí ya se entiende que nos casamos.
i¡Aquí las decisiones creativas las tomo yo!
Margarita, que no le hables así, que encima nos está ayudando.
Pero ¿se puede saber qué te pasa?
¿A mí?
¿Qué te pasa a ti?
Se supone que este es un trabajo entre todas y haces lo que quieres con el guion.
A ver, ¿por qué te pones así por un beso?
Roberta, que es de mentira.
Que me da igual, ¿que por qué tengo que ser yo la del beso?
¿Por qué no puede ser otra?
Es porque soy la fresca de Sevilla, ¿no?
Es por eso.
Venga, ya está, no te preocupes.
Lo hacemos sin beso, ¿vale?
Mira, Roberta, sabes perfectamente que no pienso eso de ti.
Pero creo que le estás dando demasiada importancia.
Buscaros otra actriz.
A ver, ¿soy yo a la única que no le parece para tanto?
[Murmullo] [Piano] ¿Todavía aquí, Manuelita?
Doña Manuela, Manuela a secas.
Eso.
[Ríe] Anda, hazte un hueco.
¿Sabes?
Cuando éramos pequeños te tenía un poquito de envidia.
¿Sí?
Eras esa chica tan... Perfecta, tan alegre.
Tan decidida.
No te daba miedo nada.
Cómo cambian las cosas, ¿no?
Bueno, ahora eres directora y eso.
Pero te veo mucho más perdida.
¿Tú sabes por qué decidí ser actor?
¿Por qué?
Porque es una profesión en la que tienes que tomar decisiones que salen de lo más profundo de ti.
Ya.
Y porque me encanta firmar autógrafos.
[Ríe] Ojalá pudiéramos volver a ese verano en Alicante.
¿Verdad?
Éramos muy felices.
[Música] ¿Cómo funciona esto ahora?
Por algo el cine es un arte colectivo.
No es solo por una cuestión creativa, también práctica.
Cuantas más cabezas pensantes, mejor, ¿no crees?
Bueno, depende de qué cabezas, ¿no?
Bueno, por lo menos una que sepa activar la cámara.
Inés.
Inés.
¿Por qué no te animas y te unes a tus compañeras?
Esta actividad también tiene por objetivo el trabajar en equipo.
¿Y qué es el trabajo en equipo?
Que yo me adapte a ellas, ¿no?
¿Por qué no son ellas las que se adaptan a mí?
Trabajar en equipo implica las dos cosas.
Pero alguien tiene que dar el primer paso, Inés.
[Música] ¿No te ha gustado mi tortilla?
Porque te advierto que es mi mejor plato, ¿eh?
Estaba buenísima, pero es que no tengo hambre.
Estaba pensando una cosa, Tere.
Miedo me das.
¿Qué te parecería que me viniera aquí contigo?
Podría hacerte más tortillita, pero de la buena, no esta que me ha salido regular.
Podría venir todas las noches después del trabajo y encender la lumbre.
Ramón.
Podría ayudarte a recoger las cosRamón.
Ramón, que no es buena idea.
No, pero ¿por qué no, eh?
Si ya pasamos un montón de tiempo juntos.
Tampoco iban a cambiar tanto las cosas.
Porque es una decisión muy importante y creo que hay que estar muy seguro.
Bueno, pero es que yo estoy seguro.
Tere.
Tere.
Yo sé que tú me quieres.
Lo sé.
Claro que te quiero, Ramón.
Pero es que a veces no es suficiente con eso.
¿Cómo voy a dar si no me tengo ni a mí?
Yo es que no me siento capaz de cuidar de una relación ahora.
Necesito cuidarme a mí y recuperarme.
¿Me entiendes?
Sí, yo te entiendo, pero tú nunca me entiendes a mí.
Yo siempre he querido encontrar una mujer como tú, casarme, tener hijos.
Veo que queremos cosas muy diferentes.
Pues seremos amigos.
Buenos amigos y todo estará bien.
Cualquier cosa ya sabes dónde estoy.
Y, Tere...
Lo que ha pasado no se puede cambiar, pero hay una cosa que sí puedes cambiar.
Entiendo que no puedas cuidar de una pareja, pero creo que deberías cuidar de una hermana.
[Llora] [Música] Buenos días.
Buenos días, doñBuenos días.
Es que no te había oído llegar.
Perdone, no quería asustarla.
No te preocupes.
Bueno, voy.
¿Baja por el correo?
Voy con usted.
No, yo por el correo no voy a ir.
Sí.
¿Está usted bien?
¿Ha discutido con don Vicente?
¿Perdona?
No te entiendo.
Ah, bueno, es que... Había oído, bueno, se comenta, que el cartero y usted están juntos.
¿Y tú dónde has oído eso?
Pues, mire, doña Luisa, lo siento.
No quería que se molestase.
Porque si estuviesen juntos, me extrañaría que no bajase a verle.
Pues porque si estuviésemos juntos, ahora estoy trabajando y no creo que sea ni el momento ni el lugar.
Ya.
Pues como el marido de doña Manuela, que viene muchas veces y no pasa nada.
Es que no es lo mismo.
Pues porque no.¿Y por qué no?
No.
¿No están juntos?
Bueno, sí.
Da igual.
Es que, aunque estuviéramos juntos, nosotros no vamos por ahí cogidos de la mano ni dándonos besos.
Pues yo eso es lo que más echo de menos.
Creo que lo más bonito es poder enseñarle a la gente cuánto quieres a alguien.
Y que eres feliz a su lado.
¿Usted no lo cree?
Sí.
El problema es que hay gente que no lo ve con buenos ojos.
Pues a lo mejor la gente tiene problemas de vista.
[Música] Bueno, sabemos que ha habido un problema en una de las secuencias y estamos aquí para hablarlo.
Es que no entiendo por qué tiene que haber un beso.
Porque el público lo exige.
Pues igual ya es hora de cambiar eso, ¿no?
Pero es que siempre ha sido así.
Que el chico besa a la chica.
Yo no lo veo mal, vamos, no sé.
Pues yo sí.
Y no solo por eso.
Porque, por ejemplo, ¿por qué tiene que ser siempre un héroe el que salva a la princesa, por qué no puede ser al revés?
¿Y por qué las protagonistas siempre son guapas y jóvenes y las actrices mayores siempre hacen de abuelas?
¿Y por qué no cambiáis todo eso?
¿Por qué si teníais la oportunidad de contar vuestro punto de vista, habéis acabado contando lo mismo de siempre?
Chicas, si no os gusta cómo se cuenta la historia, contadla vosotras mismas.
Puede ser una historia sobre mujeres pioneras.
Dispara.
HOMBRE: Sobre mujeres valientes que no se esconden.
[Música] Sobre mujeres que tienen claro el rumbo de su vida.
O que todavía no han encontrado lo que están buscando.
Una historia de mujeres que dejan al lado sus diferencias... Y cuyas vidas, quién sabe, pueden confluir juntas por caminos inesperados.
[Música] Porque nadie mejor que vosotras puede contar vuestra historia.
i¡Corten!
Buena, ¿no?
Chicas, hemos terminado el rodaje.
[Aplausos] [Música] Vicente.
Perdona, Luisa, que llegué tan tarde, pero he tenido muchos repartos y no me ha dado ni tiempo a cambiarme.
Bueno, no te preocupes.
¿Y cómo es que has entrado hasta aquí?
Ah, doña Manuela, que ha dejado dicho que puedo entrar cuando quiera, como lo tuyo y lo mío...
Lo sabe toda Sevilla.
Bueno, ¿qué?
¿Vamos a ver esas maravillas del cine?
Sí, subo a por el abrigo y vuelvo enseguida.
Sí.
¿Te espero aquí?
[Música] Buenas tardes, Paloma.
¿Qué?
¿Nos vamos?
Sí, claro, empieza a las seis.
Pues venga.
[Música] [Llaman a la puerta] ¿Se puede?
Sí.
Vengo por la máquina de escribir.
Claro, pasa.
Que al final la película ha estado bien, ¿eh?
Es una de piratas, quién iba a decir.
Sí, ha estado divertido.
Tomás.
Bueno, nada, que quería darte las gracias por ayudarnos con la película.
Aunque al final no ha hecho falta.
No te preocupes.
Si creo que se me da mejor hacer chapuzas que ser actor.
[Carraspea] Oye, quería decirte que lo de no besarte sabes que no era personal, ¿no?
Sí, sí, sí, lo sé, lo sé.
Y me parece bien lo que hiciste.
Bueno, es que no... No he vuelto a besar a nadie desde lo de Rafita.
No sé, es como que todos los chicos me recuerdan a él.
Bueno, todos menos tú.
[Música] No sé, contigo me siento cómoda.
Y mira que es raro, porque sois hermanos.
Ojalá pudiera cambiarme el apellido.
No hace falta.
Yo sé lo que eres y... Eres un chico maravilloso.
Eres comprensivo y bueno.
[Música] Y en realidad sí quería besarte.
[Música] [Murmullo] Buenas noches.
Don Matías.
¿A qué debemos su agradable visita?
Tu mujer me ha invitado.
Me estaba comentando que te estás pensando lo de presentarte a magistrado.
¿Se puede saber qué pretendías con todo esto?
Creo que deberías aceptar.
Yo no te entiendo, Manuela, de verdad, no te entiendo.
Antes me reprochabas que trabajaba mucho y no te dedicaba tiempo y ahora quieres que acepte un trabajo que está en Cádiz.
Bueno, porque lo he estado pensando y no quiero ser un impedimento para tu carrera profesional.
Ya, ¿y nuestro matrimonio qué?
¿Ya no te importa?
Sí que me importa, Martín.
Pero me he dado cuenta de que eres tú el que siempre está cediendo.
Y eso tampoco es justo.
Porque es lo mejor para los dos.
No quiero que pierdas una oportunidad tan importante solo por mí.
Nunca me lo perdonaría.
Esto no tiene nada que ver con mi carrera profesional, ¿verdad?
Tú quieres que acepte ese trabajo y que me vaya porque no quieres estar conmigo, ¿es eso?
Martín, piénsalo.
Las cosas no están yendo bien entre nosotros.
Ya, ¿y esta es tu manera de decírmelo?
Si nuestro matrimonio fuera bien, el trabajo nunca sería un impedimento.
Ya, pero la solución es que yo me vaya, es esa, que asumamos que no podemos estar juntos, ¿no?
Y dime una cosa, si tan mal estamos, ¿por qué me pediste que volviera?
¿Por qué?
i¡Vamos, dilo!
i¡Porque mi madre me lo pidió!
[Música] A cambio del dinero que me dio para la academia.
Perdóname, Martín.
Lo siento.
Te aseguro que lo he intentado por todo los medios.
Pero es que no sé qué me pasa.
Lo siento.
No te preocupes, no te preocupes, Manuela, por tu academia.
Que de cara a tu madre seguiremos estando juntos, pero se acabó.
Se acabó.
Esto ya no tiene ningún sentido.
[Suspira] [Música] [Llora] [Música] [Piano] Gracias por venir, no... No sabía a quién más llamar.
Qué pesado es.
Que parece que se enamoró de mí, y no me extraña, pues que me sigue a todos lados, paree mi sombra.
MUJER: Abrid bien la boca y soltad aire correctamente.
Parece que al final ha soltado algo más que aire.
¿Cuándo ha sido la última vez que has tenido el período?
¿Cree que estoy embarazada?
Tenéis que escoger una mujer que os inspire, en la que os sintáis reflejadas.
Una madre puede ser un gran referente.
Morena, yo sé dónde puede estar tu madre.
Ven a verme a la calle de los Arcos.
MANUELA: Es tan raro, seguimos viviendo en la misma casa, pero la situación está insoportable.
Vamos, que no llegamos.
¿Con Tomás Peralta?
¿Qué te he dicho, Margarita?
Flavia no lo sabe, ¿verdad?
¿El qué?
Exiges mucho, ¿no?
Para lo poco que das.
Te exijo lo que me corresponde como tu maestra que soy, y tú como alumna tendrás que aprender a ver que no eres la única.
A veces es mejor no tener referentes para que no te decepcionen.
¿Qué pasa, Roberta?
Dichosos los ojos.
Así que por eso me vendiste.
Vámonos.
Haberme dicho que te interesaba meterte en las bragas de mi novia.
Te pido, por favor, que hagas tu trabajo y que cumplas con el plan de estudios, ¿Qué te pasa conmigo, Manuela?o eso.
Esta es la segunda vez ya que me acusas de no cumplir con mi trabajo.
Debería estar orgullosa de lo que han conseguido ¿Tú crees que el alcalde las alumnas.
aceleraría tanto los trámites si no quisiera nada a cambio?
Arrea para adentro y no le hagas caso.
Suéltame, suéltame.
Promueve actividades que alejan a estas señoritas de la virtud, por no hablar de su empeño en admitir a una morena entre ellas.
Debería dar las gracias yo por estar aquí, ¿no?
Es más de lo que tiene cualquier morena.
[Llora] Roberta, escúchameNo, no, no.
Roberta, Roberta.
Roberta.
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